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2019-08-20 18:42 来源:消费日报网

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  百度(责编:王帝元、谢龙)工作中,紧盯重点,坚持十必查。

  通化市以“一心、两片、三水、多核、百点”构建起城市森林框架,重点实施了城区绿色空间、绿色宜居乡村、水源涵养林、通道绿化提升、水岸绿化、湿地保护、森林提质健康、宜林地造林和生物多样性保护9大建设工程,形成了青山环绕、林城相彰、林水相依、林路相衬、林居相嵌的城市森林生态系统空间格局。(记者张红玉)(责编:马俊华(实习生)、谢龙)

    “通过创新完善政绩考核机制,实行季度跟踪考核,真正把干部们‘愿为’的觉悟境界提升上来、‘善为’的实际本领增强起来、‘有为’的内生动力激发出来、‘不为’的懈怠思想矫正过来”,郭灵计说。市场年均收集用工信息近万条,年均千余家用工单位涌入洮北区人力资源市场招工,市场日用工岗位平均储备量达5000余个,年累计提供管理、技术、家政、普工等就业岗位30余种2万余个。

  ”徐新笑着说道。  土地贫瘠、病残致贫现象突出、人均年收入2000多元……一座多年陷入贫困恶性循环的小山村,是如何实现脱胎换骨的呢?  脚下是宽敞的柏油路,两侧是齐整的绿栅栏,我们随仁义村第一书记刘坤一边走访贫困户,一边听他讲述村里的脱贫故事。

积极开展农业科技培训。

    靖西市旨在通过开展帮扶联系人与贫困户一起参加一次劳动,一起吃一次饭拉家常,一起谋划发展一个产业等“三个一”活动,以解决结对帮扶贫困户生产生活实际问题为切入点,创新载体,因户施策,从严从实、高质量、高标准地推进脱贫攻坚,切实提升贫困群众获得感和满意度,让贫困群众共享精准扶贫成果。

  特别是针对今年计划退出贫困县退出的真实性、准确性的问题,白城市对今年拟摘帽的通榆、大安、洮北3个县(市、区),组织脱贫攻坚领导小组成员单位、行业部门的扶贫干部和第一书记,共260多人,按照1个县20个村800户的规模,对3个县(市、区)开展了模拟初审工作。要加强庭院储粮管理,科学储粮、避免坏粮。

  同时,组建大学生志愿法律服务小分队,进村入户宣讲惠农政策,提供法律咨询,受益贫困群众300余人次。

  同时,要带着特殊的感情和责任,整合资源,采取特殊措施超常推进易地扶贫搬迁工作,坚持搬迁安置和脱贫发展“两手抓”,帮助贫困户找准贫困因、算清贫困账、谋好脱贫策,彻底改变贫困户的生活方式和精神面貌。”  “今天的报告很精彩。

  (记者董鹏宇)(责编:实习生、王帝元)

  百度为了更好地宣传松原,扩大松原的知名度,在积极参加省里组织的各项旅游推介活动的同时,松原市还制作了《冰湖腾鱼》等宣传材料在全市星级以上宾馆投放,并在活动期间向游客发放,大力宣传以查干湖冬捕为核心的松原各类旅游资源和产品。

    30日上午9时余,由12300人组成的秧歌队伍,在六鼎山风景区金鼎大街沿线上,伴着欢快的乐曲,向吉尼斯世界纪录发起了挑战。全市车辆乱停、市场外溢、城市野广告和焚烧冥纸等问题得到全面整治,静动态交通治理不断强化,群众生活环境更加规范有序。

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百度 随着一项项措施的推进实施,贫困村与非贫困村将实现进一步均衡发展。

2019-08-2008:29  来源:光明日报
 
原标题:儿童片为什么儿童不爱看

近几年来,国产儿童电影市场持续低迷。2018年,儿童片年产量近百部,但真正在院线排片放映或在其他新媒体平台播放、具有评分数据指数的不足10部,这其中还包括诸如“小戏骨系列”网络电影等其他非典型的儿童电影作品。数量不足、质量堪忧,再加上社会影响力较小,很难满足儿童成长过程中对电影产品的价值引导需求与观赏娱乐需求。针对这种现象,相关主管部门多次推荐优秀儿童片上线,排片率以及票房数据却不理想,在引发积极的社会反响、带动优秀儿童片佳作频出等方面收效不大。比如,电影频道制作中心出品的高水准儿童电影《那年八岁》,艺术表现细腻流畅,情感表达温暖真挚,润物细无声地传播主流价值取向,却在上映期间市场表现惨淡,即便安排儿童节二度上映,仍未能获得大众尤其是儿童观众群体的足够重视。儿童电影在当下面临的尴尬现状可见一斑。

儿童片为什么儿童不爱看?针对这一现象,笔者基于市场数据调研及受众采访基础上的论证分析,总结出三个原因。首先,从电影市场及产业大环境来看,发达的媒介及开放的文化传播政策已经将我国电影创作放置于国际电影市场竞争之中。国产儿童电影创作,不论是从叙事内容上还是视听制作水准上,都受到比以往更为激烈的多维度挑战。在互联网环境下,观众都上了网,国产儿童电影同样也面临着网上海量内容,尤其是儿童电视综艺、动画片、网络短片等的冲击。

其次,从传播规律来看,优质的内容资源是电影获得好口碑、高收益的保障。然而,由于创作群体的年龄与受众群体的年龄存在代际鸿沟,使得儿童电影在创作视角、创作体验度等方面与儿童受众之间存在天然屏障。即使是优质的儿童电影,也可能因为离儿童生活太远、无法使他们产生心理共鸣等问题,而难以被目标受众所接受。由于受到商业思维的影响,电影市场一度呈现出浮躁喧嚣的不良趋势,大制作、快餐式生产渐成规模,挤占了需要静下心来慢慢打磨而又不易获得较高经济回报的中小成本儿童电影的生存空间。部分创作者开始向已经具有一定观众基础的电影IP,乃至电视综艺、动画片IP借鉴内容元素,导致儿童电影创新乏力,叙事空洞且缺乏思想及艺术深度。此外,为了缩短与受众之间的心理距离,很多儿童电影选取儿童演员出演。但儿童演员毕竟不是专业演员,一旦产生流量,过分追求商业利益,就会影响其正常的学习生活以及生理健康成长。有些儿童电影为了宣传营销,甚至出现炒作、消费未成年儿童演员的情况,对整个社会儿童价值培养体系造成冲击。

最后,从传播特征来看,儿童观众无法独自前往电影院观看儿童电影,需要成年人的陪同。这就带来了两个方面的挑战:一是儿童电影创作在吸引低龄受众主体的同时,必须适当地考虑到成年人的欣赏及审美喜好;另一方面,现代人学习工作繁忙,成人与儿童之间的陪伴时间本就有限。再加上观看电影的便捷度无法同电视、互联网等日常视听媒介相提并论,所以他们能共同拥有的观影时间少之又少。

究竟如何应对儿童电影儿童观众不爱看的难题?在结合电影市场、电影创作、电影传播、儿童受众心理等多方面因素进行综合考虑后,笔者产生了一些体会。首先是政策上的扶持力度应进一步加大,运用奖励机制鼓励优秀儿童片的创作,壮大儿童片创作队伍。其次是在保证内容价值导向正确的前提下,加入一些与当下儿童关注热点话题密切结合的元素,引发他们的心理共鸣。最后,要对儿童电影观众进行有目的、有价值的观影引导,组织儿童电影深入中小学生课堂,组织儿童与父母共同观影的活动,搭建亲子电影院等观影平台,使观看儿童电影成为每一个家庭日常休闲娱乐的习惯性内容。

无论时代如何变化,儿童群体对优质电影内容的需求始终存在。到电影院观影的儿童观众,不单单需要从虚拟动画大电影中获得乐趣,也渴望在来源于现实生活、由同龄人表演的、能让他们产生情感共鸣和心理认同的儿童电影中获得思想与价值的启迪。相信在政策、创作、产业及宣发的多方重视之下,优秀儿童电影频现、伴随儿童精神成长始终的局面将不再遥远。

(作者:朱星辰,系中国传媒大学副教授)

(责编:汤诗瑶、蒋波)
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